“写鬼写妖高人一等，樽缅湫玳刺贪刺虐入骨三分”。
传统的志怪小说，大抵叙述鬼神怪异之事，篇幅短小又仅“粗陈梗概”，语言简约而显露不出文采。
另一方面，唐代的言情小说“描绘得像一种美丽、美丽的语言”，小说的主体是人和人。蒲松龄借用了传说的专长，写出了花妖狐的魅力，使小说的内容精彩而充实，情节离奇而生动，呈现出非常迷幻的曲折色彩。
在《聊斋志异》中，也有不重视情节甚至没有故事的小说。《婴宁》有一个故事，但它是婴宁的角色，其他的角色，如王子的服装，被她的美丽迷住了，和她所居住的幽静的山村和满是花草树木的院子。
扩展资料：
《聊斋志异》将中国古代短篇小说提升到了一个新的高度，从那以后，中国古典小说就一直难以获奖。《聊斋志异》之后，虽然有纪云关于《阅微草堂笔记》等，但一直难以实现气候。
《聊斋志异》一上映就风靡全球。比赛中出现了抄本，注释本和评注也纷纷出现。它成了小说中最畅销的书。因此，中国古典小说再次繁荣起来。
在这个时期的中国古典小说集中，沈起凤的《谐铎》、和邦额的《夜谭随录》、浩歌子的《萤窗异草》等是传奇体为主的笔记小说，大都作品都是模仿《聊斋志异》之作。无论是思想内容，还是艺术水平都不及《聊斋志异》。
