1、我的灵感来源于一个西班牙的古董雕像，这尊雕塑在结构上面有很强的线条感。我没有什么艺术概念，但我可以使用在网上找到的照片和古老的绘画作品(图1)作为参考材料。
3、该模型差不多弄完的时候，我创造了一个非常简单的Rig来设定角色的造型(图3)。在那之后，我将模型输出到Mudbox中，以增加更多的细节，例如皮肤，皱纹和皱褶等。我也稍稍增强了一下骨骼结构。记住这一点：在输出到Mudbox之前，在3Ds Max中打开所有的模型。这是因为软件可以保留贴图的原始网格的相应信息，之后呢，我会将高面数模型输入到到Max中去，跟最终的网格想比，打开低面数的模型是很简单的。在完成了在Mudbox中的设置处理之后，我又将高面数的网格输入到3DsMax中。
5、用于纹理的贴图(图5)。
8、为了不至于使渲染的速度放慢太多，我是在单独的Max文件里进行头发的处理的，并使用默认的Scanline进行渲染。为了能让经过Mental Ray渲染过的身体和用Scanline渲染的头发能在后期处理中完全的匹配，我合并了最后的头部网格头和头发文件，并使用了Matte/Shadow材质。这样一来，因为头型导致的发丝闭塞形状就不会被渲染出来了。
9、麦田的制作麦田的制作我其实有一个很简单的方案。如果试图让它遵循一定的几何规律，要全部渲染的话，这将需要花很长的时间渲染，所以我使用贴图网格分布的颗粒流来处理。唯一的问题是就是阴影之间的问题了，所以我不得不在贴图本身上进行模拟。这不是最精确的解决方案，但这样处理得也不错。下面是麦子的模型(图9)：
11、在这里你可以看看我使用的颗粒流设置(图11)。
13、照明和渲染主要的光照我使用metal ray Area Spot和追溯阴影，一个带阴影贴图和远衰减背光源metal ray Area Spot，后一个设置在盾牌位置，一盏为镜面反射的泛光灯和一个为GI设置的skylight(图13)。
15、后期制作在这里你可以看到最终的渲染过程(图15)。
17、然后按照OVERLAY设置了风车层，以混合的背景并和作品的其他部分一样进入同样的意境氛围。通过使用一个新层，我增强太阳光线，模拟较强的体积光。至于天空，我掺入了一些其他不同的天空的照片(图17)。
19、最后的润饰就是增加整个作品的对比度，绽放效果，并再稍稍加深小麦的亮度(图19)。
