1、 先来看第二句。 《唐诗鉴赏辞典》注：－－次句以“鬓毛衰（cuī催，疏落之意）” 第二句的“衰”，到底应该读什么？。据资料查，该字古代读作“催”，但唐代并不算是太古老的年代。 《汉语大字典》 衰（1281页）字共有三个读音。①同“蓑”，指蓑衣；②读作“shuāi”解为：事物发展由强盛转向微弱；病有所减退；减退。③读作“cuī”解为：由大到小依据一定的等级递减；下；古代的丧服。 在本诗中，意指头发由黑变白，只能理解为事物的转向过程。 所以“衰”字在本诗中应该读作“shuāi”。
3、 如果只有一首诗的“回”字读“怀”，那叫孤证，不足以为证。但林林总总的“回（huai）”字已经成劲忧商偌了不争的事实。 哪怕“回”字在唐代真的没有“huai”的读音，但文人墨客都这么读，都这么用，那么这个“回huai”也就成了通假音。既然古代有以讹传讹的通假字，为什么就不能有“通假音”呢。 再来看这首诗，作为朝廷状元、为官多年的贺知章却在晚年的诗作中独树一帜，不讲究平仄格式与韵律，真的让人费解。 唐诗在当时是很讲究平仄格式与韵律的，哪怕第一句不在韵律上，后面三名一定要通过平仄格式把第一句救回来，这是唐诗格律中的拗救。“少小离家老大回（hui）， 乡音无改鬓毛衰（cuī)。儿童相见不相识，笑问客从何处来（lái）。” 作一首诗都不在调上，作者不被儿童认识就不奇怪了，怎么会不让人耻笑呢？
